“ما” از جوردن پیل و سایر فیلم هایی که دوران ترامپ را تسخیر کردند

0


برخورد مستقیم با یک موضوع می تواند نتیجه معکوس دهد. به کارگردانی کریگ زوبل (انطباق) از فیلمنامه ای از دامون لیندلوف و نیک کیوز ، شکار نخبگان لیبرال را در برابر “اسفناک” محافظه کار قرار می دهد. شاید بدشانس ترین فیلم چند سال گذشته باشد ، این فیلم درست زمانی آغاز شد که همه گیرها پس از فشار از تاریخ اکران پاییز 2019 خود ، سالن های سینما را تعطیل کردند ، وقتی محافظه کاران آنلاین بوی بد خود را نسبت به پیش فرض خود گرفتند (مهم نیست که اغلب لیبرال ها را به شدت خشن تر می کند) از مخالفان آنها). با این حال سخت است که نسبت به سرنوشت آن احساس بدی داشته باشید. دیدگاه تمسخرآمیز و ناپسند آن در مورد آمریکا سرانجام در مورد تعمیق شکاف بین دارا و ندارها حرف زیادی برای گفتن ندارد. در مقابل ، کره بونگ جون هو انگل تصویری واضح تر از شکاف در حال تعمیق بین داشتن و نیست. (لیندلوف و كوزه به نقاط تیز HBO خاتمه ندادند نگهبانانبا این حال ، حتی اگر در یک جهان متناوب ایالات متحده گسترش یابد.)

از نظر من ، هیچ چیز کاملاً احساس زندگی در دوران ترامپ را جذب نمی کند ما، دومین فیلم جوردن پیل به عنوان نویسنده / کارگردان ، اثری از وحشت آزادانه که زندگی روزمره مملو از خطر می شود و آمریکا شروع می کند تا خود را به عنوان یک تصویر آینه ای وحشتناک از آنچه در گذشته بود ، از نو اختراع کند.

کمتر هنرمندی از یک شغل به شغل دیگر تبدیل شده است ، یا به سرعت ، مانند Peele ، که اولین حضور خود را به عنوان یک کارگردان ترسناک انجام داد کمتر از یک سال پس از اولین نمایش کیانو، پسوند فیلم بلند همکاری کمدی طولانی مدت او با کگان-مایکل کی. در سال 2017 منتشر شد برو بیرون به عنوان یک فیلم کلاسیک فوری ، مخلوط خزندگی پایدار ، کمدی تاریک و تفسیرهای خاردار برای ایجاد یک فیلم قدرتمند در مورد تداوم نژادپرستی در قرن 21 امریکا ، حتی در میان کسانی که خود را بسیار روشن برای تمرین آن نشان می دهند ، ظهور کرد.

برو بیرون یک استعاره پاک و به یاد ماندنی کار می کند که با پیشرفت روایت ، پیامدهای آن وحشتناک تر می شوند. این فیلم از بسیاری جهات یک فیلم پیچیده است اما درک آن آسان است. ما متفاوت است. هر تلاشی برای گره زدن آن به یک خواندن بی فایده است اما مبهم بودن آن به آن قدرت می بخشد.

تازه کردن سریع: ما لوپیتا نیونگو در نقش آدلاید ویلسون بازی می کند ، زنی که هنوز در حادثه کودکی آسیب دیده است و در آن سرگردان در یک قفس کنار تخته پیاده روی سانتا کروز سرگردان شده و در تالار آینه با دوپلنگانگر خود روبرو شده است. وینستون دوک در نقش همسرش گیب در کنار شهادی رایت جوزف در نقش دختر نوجوان خود زورا و ایوان الکس در نقش پسر کوچکترشان جیسون همبازی هستند. در بزرگسالی برای تعطیلات به سانتا کروز بازگشت ، آدلاید مجبور است بر تنفر خود از ساحل غلبه کند ، جایی که خانواده اوقات خود را با همکار منزجر گیب جاش (تیم هایدکر) و همسر جاش کیتی (الیزابت ماس) می گذرانند ، آدلاید با گفتگوی جراحی پلاستیک و گمانه زنی در مورد جاده هایی که علی رغم ناراحتی آشکار آدلاید طی نشده اند ، گفتگو می کند. گردش آدلاید بی حوصله نیست ، اما حتی وقتی یک کوارتر دوپلژانگرهای جامه پوشیده در آستانه آنها می آیند و سعی در حمله به خانه آنها دارند ، بیشتر عصبی می شوند.

از طریق همه اینها ، Peele فضایی را ایجاد می کند که در آن حتی خوشایندترین مکان ها خطر خطر را به همراه می آورند. در ساحل ، ماسکها کمی خیلی غلیظ جمع می شوند و کمی زیاد بلغور می کنند. خانه ساحلی خود را به عنوان مکانی از گوشه های تاریک ، کمد هایی که از داخل باز نمی شوند و خاطرات ناخوشایند نشان می دهد. این خانه ای ناخواسته است ، اما آنها خود را مجبور به دفاع در برابر دوبلورهایی می کنند که ناآگاهانه با آنها در ارتباط هستند ، موجوداتی که شخصیت آنها شبیه کاریکاتورهای خشن خودشان است.

این فیلم با تبلیغاتی برای مراسم خیریه سال 1986 آغاز می شود دستها در سراسر آمریکا، فایده ای برای افراد بی خانمان که در آن داوطلبان یک زنجیره انسانی تشکیل می دهند که (بیشتر) از یک ساحل به ساحل دیگر کشیده می شود. در پایان با اشاره ای سردکننده به همان مورد به پایان می رسد. از doppelgängers یا “Tethered” می توان به عنوان ایستادگی در برابر همه فراموش شدگان مانند آدلاید ، که به سطحی از ثروت و امتیاز رسیده اند و به آنها اجازه می دهد جدا از اقبال کمتری زندگی کنند ، استفاده کرد. دو نفره آدلاید ، زنی ترسناک به نام “قرمز” ، “او آمریکایی هستیم” به او می گوید. پس از بیرون آمدن از لانه زیرزمینی و تصاحب سانتا کروز ، به نظر می رسد که تترها مصمم هستند که دیگر در زیر زمین نمانند و آنچه را که تصور می کنند متعلق به آنها است ، در صورت لزوم ، با زور انجام دهند.

.